terça-feira, 29 de dezembro de 2009

Crítica - Quebra-Nozes

Helena Katz, para O Estado de S. Paulo

Foram quatro Quebra-Nozes ao mesmo tempo, dois de São Paulo e dois do Rio de Janeiro. A separação regional carrega uma outra, sobre a qual vale a pena refletir. As duas montagens vindas do RJ vão em uma mesma direção, que provavelmente tem a ver com o papel do Theatro Municipal local como mantenedor da tradição do balé clássico por lá. E as duas produções paulistanas, que não vieram de um ambiente marcado por este vínculo, se distinguem por uma maior autonomia em relação ao compromisso de montar um Quebra-Nozes o mais próximo possível das grandes companhias internacionais.

A produção que o Theatro Municipal do Rio trouxe, assinada por Dalal Achcar, infelizmente, apresentou-se no Teatro Abril, com o público entrando e saindo durante a primeira meia hora do espetáculo. Embora seja uma megaprodução, padece do pior que pode acometer um projeto da sua natureza: é correto e opaco. Todos os ingredientes lá estão, mas a sua junção não resulta no que deveria. Até mesmo o casal trazido de Londres, Roberta Marques (do Royal Ballet) e Arionel Vargas (do English National Ballet), manteve a ausência de brilho que envolveu tudo, do prólogo ao final do segundo ato. Uma pena que a companhia brasileira historicamente ligada aos balés de repertório não tenha conseguido sair da temperatura morna.

Garra e comprometimento não faltam à Cia. Brasileira de Ballet, dirigida por Jorge Teixeira. Formada por jovens e talentosos alunos do Conservatório Brasileiro de Dança, deixa muito claro um fenômeno que merece toda a atenção: o "efeito festival". Os festivais competitivos que mobilizam centenas de escolas de dança por todo o País há cerca de 30 anos, são o reduto de um uso da técnica do balé clássico para a realização de "fogos de artifício" - jargão que identifica aquele tipo de coreografia feita com os passos mais difíceis, mais espetacularizados, mais capazes de arrancar aplausos da plateia.

Jorge e seus alunos são os grandes vencedores desses festivais, fato do qual muito se orgulham e destacam na capa do programa que distribuem. Todavia, uma coisa não afiança a outra, pois são dois mundos muito distintos. De um lado, ficam os festivais e suas coreografias de 5, 10 minutos, criadas como vitrines de exibição de virtuosismos técnicos impactantes. E em outro estão os grandes clássicos, que pedem um outro uso da mesma técnica, que pedem uma concepção dramatúrgica específica, que é o que os transforma em obras de arte.

Foi justamente a falta de polimento na dramaturgia que anulou o brilho no Quebra-Nozes do Theatro Municipal do RJ. Já a produção de Jorge Teixeira, como que ignora o fato de ser feita por bailarinos muito jovens, de 13, 14 anos, e expõe um entendimento precário sobre teatralidade. No que mostrou, existe ainda um outro problema, muito mais preocupante, que se localiza na formação. Há algo de equivocado no trabalho de pés e na dosagem da energia, que ameaça a longevidade da construção técnica que está sendo realizada.

Nessa montagem, os primeiros papéis são dos primeiros-bailarinos no Royal Ballet, de Londres, Thiago Soares e Marianela Nuñes, que exalam uma técnica apurada e uma grande sintonia entre eles. Marianela "latiniza" a sua interpretação, agregando ênfases aos seus acabamentos. Produz uns micro arabescos que dão mais peso "carnal" ao que faz, e talvez seja justamente isso que a destaque na companhia onde é primeira-bailarina. Afinal, sabemos que o olhar estrangeiro sobre nós, latino-americanos, busca aqui o "típico". Thiago, figura imponente em cena, não passou do desempenho correto. Faltou aquele carisma e aquele cuidado nos detalhes que se espera de uma estrela da sua posição.

Tais fragilidades não existem na produção do Cisne Negro porque ela não almeja ser mais uma entre tantas que tentam fazer o modelo habitual de encenação. Ao longo dos 26 anos em que realiza este balé, foi aprendendo a fazer o seu Quebra-Nozes, e hoje, prima pela sabedoria de não pretender reproduzir o que é irreproduzível por uma companhia do seu porte. O zelo com cada um dos seus muitos detalhes, a dramaturgia ajustada para uma coreografia que mostra o melhor de cada participante - é tudo isso reunido que produz a mágica que se espera deste conto de Natal. À Dany Bittencourt, diretora de ensaios, e Patricia Alquezar, sua assistente, deve ser creditada a justeza deste O Quebra-Nozes. A elegância da produção ecoou nas linhas impecáveis de Marcelo Gomes, um partner como poucos, com o brilho que distingue os grandes artistas da dança, que foi acompanhado por Hee Seo, precisa nas suas linhas perfeitas.

O que se percebe nestas três maneiras de apresentar a mesma obra são diferentes formas de lidar com a situação colonizador-colono-colonizado. A resposta dada pelo Cisne Negro à demanda de fazer o Quebra-Nozes em dezembro acabou inventando um jeito próprio de realizá-lo. E a ela se contrapõe uma outra visão, que funciona como o outro lado desta balança. É o excelente Brincadeiras Natalinas, que o Ballet Stagium acaba de estrear no Teatro Sérgio Cardoso. No seu exercício de antropofagia, nos faz ver um outro caminho para a mesma questão. É a expressão mais plena de uma ação de uma inteligente mestiçagem que deu muito certo.

36 comentários:

caminada disse...

Crítico que não conhece ballet clássico se trai em pequenos detalhes. A senhora Helena Katz se refere a Marianela Nunez afirmando que ela "latiniza" a sua interpretação, agregando ênfases aos seus acabamentos."
Algum bailarino consegue dançar Tchaikovski sem enfatizar os acabamentos? Como? Onde? Quem?
E Marianela é reconhecidamente a mais inglesa das bailarinas não inglesas do Royal Ballet.

O que significa micro arabescos? A terminologia do ballet reconhece "arabesques". Essa terminologia, felizmente, jamais foi e jamais será traduzida. Por isso mesmo, bailarinos se entendem no mundo inteiro.
Mas, como ela nunca foi bailarina e sua especialidade, evidentemente, não é ballet, talvez ela não saiba disso.
Parabéns pelo seu blog. É muito bonito ver o interesse de jovens pelo ballet, uma arte universal, perene e profundamente bela.
Um abraço.
Eliana Caminada
Site pessoal: www.elianacaminada.net

Thaís disse...

Concordo em gênero, número e grau com a Eliana! E mais: críticas assim soam como jabás. Parece até encomenda mesmo.

Beijão, Ana! Comento pouco, mas sempre leio. O blog tá lindo!

Ana Yazlle disse...

Fiquei meeeeeega feliz com o comentário da Eliana Caminada aqui.
Aliás adoro suas "Considerações sobre o ensino do ballet clássico".

Bom, eu reproduzi o texto que saiu no Estadão e não saberia dizer muito sobre as montagens de Quebra-Nozes, pois apenas assisti à do Cisne Negro, que foi bem bonita.

Mas acho muito bom ter o espaço para todo mundo poder opinar. E fico agradecida se puderem me mandar sempre suas ideias. Assim a gente vai trocando, trocando, trocando...

Obrigada, Eliana e Thaís (fofaaaa). Muita dança para a gente em 2010.

Anônimo disse...

Dona Helena. acho que em primeiro lugar dona Eliana Caminada tem razão ao seu comentario rídicluo sobre Marianela Nuñez. Quero lhe advertir que dona Marianela Nuñez é consagrada como uma das maiores estrelas do Royal Ballet cujo esta com cargo de primeira bailarina a 11 años e desde seus 15 años faz parte desta escola, sua nacionalidade é Argentina e mesmo tendo uma escola inglesa ela guarda com certeza seus frutos de seus país colocando assim seu talento latino. Eu assisti a Cia Brasileira de Ballet, infelizmente não tive a oportunidade de ver o Cisne Negro ou mesmo o Teatro Municipal, mas vejo que nestas épocas tão dificeis da dança brasileira vejo que esta Cia tem seus bailarinos criados na sua propia casa não necessecitando contratar bailarinos para temporadas. Gostaria que a senhora respeitase um pouco mais sobre tradições poís o Rio de Janeiro é berço da dança classica brasileira. Quanto a festivais vejo que a senhora não esta muito por dentro de tecnica e acredito que seria muito bom a senhora si reciclar poís os meninos e meninas desta Cia realmente são fantasticos e Ballet foi feito para explorar suas magnitudes e não somente para no tempo, vejo que como um todo a senhora parou no tempo. O cisne negro é uma Cia Contemporanea não se esqueça disso. A Cia Brasileira de fato é uma revelaçao nacional e que esta sendo muito aclamada em seu desempenho en resgatar a dança classica brasileira . Obrigado pela atenção e Feliz ano novo

Maurette disse...

Bravo, Eliana Caminada! Desejo, além de concordar inteiramente com ela, registrar neste blog que Eliana Caminada, além de uma das grandes bailarinas brasileiras, é uma das mais qualificadas conhecedoras de ballet no Brasil. Pessoa absolutamente isenta e autora de uma obra seminal sobre a memória da dança brasileira, Eliana Caminada vem tomando a si a tarefa de recuperar e visibilizar a memória dos grandes artistas do ballet brasileiro, com ênfase na história do Ballet do Theatro Municipal do Rio de Janeiro, que possui um inequívoco lugar na história da dança no Brasil e que vem sendo "esquecido" ou "preterido" em nome de motivações pífias. À Eliana, todo o meu respeito e carinho. Fico feliz em encontrar blogs onde haja espaço para se tratar da história da dança brasileira com seriedade, isenção e com os devidos créditos aos artistas, técnicos e demais profissionais que sempre honraram o seu ofício e deram, à dança brasileira, o lugar que ocupa hoje.
Parabéns!

Anônimo disse...

Que tristeza ver uma crítica (???)escrita por uma pessoa tão despreparada!
Acompanho Eliana Caminada em seu comentário,pois sei de sua imparcialidade e conhecimento,coisa
que a sra.Katz desconhece.
Sempre acho que pessoas leigas quando
emitem suas "teorias" se tornam muito
perigosas,caso não haja um protesto
que esclareça os leitores.
Nesta matéria em particular a sra.Katz provou sua falta de intimidade e conhecimento em relação a Dança,cometendo inumeros
equívocos e dando a péssima impressão de "bairrismo e intrigas"
que são coisas que não combinam com
Arte.
Meus cuprimentos ao blog em nome da
Dança!
Cristina Martinelli

Zeitgeist disse...

Dona Helena Katz, vc não foi feliz nessa crítica. Ainda tento entender o que vem a ser a "latinização". Não sei se isso é positivo ou negativo...
Na verdade, não entendo essa "rivalidade" entre a dança clássica e dança contemporânea. Não entendo esse desprezo por montagens de repertório. É como se os cientistas resolvessem atacar e desprezar Newton porque Einstein "desenvolveu algo melhor".
Prazer em ler Eliana Caminada :-)
Aliás, belo blog este.

[ ]'s

Rosane Machado disse...

Ana, parabéns pela oportunidade de divulgar comentários valiosíssimos como das bailarinas Eliana Caminada e Cristina Martinelli. Mesmo sem conhecer a Sra. Katz, o tom dado nos relatos de comparação mostraram que ela não veio do belo mundo da dança, seja ela clássica ou moderna. Parabenizo a todos que mantem os eternos repertórios em suas apresentações. Mesmo sem ter o privilégio de assistir essas apresentações de Quebra Nozes, deixo aqui meu muito obrigada por continuarem apresentando este bailado maravilhoso. Viva a Arte de dançar!!!!!!!

Ana Yazlle disse...

Eu que agradeço todos os comentários e a oportunidade de enriquecer com tantas opiniões valiosas meu blog!
Beijo grande a todos. Muita dança em 2010!

Anônimo disse...

O que mais me entristece é ver que no nosso país empregam-se profissionais despreparados para exercer funções que não lhes dizem respeito. Isso me faz lembrar do caso de uma outra crítica de dança a quem deram este cargo por ser jornalista e ter sobrenome de bailarina russa e famosa (valham-me!!!!). No caso da Sra. Helena... lembro-me de uma entrevista feita por ela ao GRANDE Barishnikov, quando aqui pelas terras de Cabral esteve. Ao vê-la mencionar Jerome Hobbins, como sendo grande conhecedora de sua arte. Aliás, ao afirmar isso para o grade astro da dança, este interrompeu lhe o discurso e foi categórico: " Você está enganada, eu conheço Jerome Hobbins", ou seja, ela conhece o trabalho desse grande coreógrafo. Afinal de contas foi no corpo dele que Robbins criou algumas de suas obras. Ele conhece o dito coreógrafo porque passou intermináveis horas de sua vida absorvendo e sendo observado por ele. Trancados em um stúdio (o que acredito que a Ilma. Sra. Crítica de dança jamais tenha feito em sua vida). Agora sou surpreendido com esta "crítica" tendenciosa sobre os "Quebra-Nozes". A única coisa que me vem a mente depois de ler esta "crítica" é: "Errar é humano...." Ou talvez: "Errar é o mano!!!"
Deixo aqui meu apelo: UMA SALVA DE PALMAS PARA OS TEÓRICOS DO MOVIMENTO, ESTES INDEFECTÍVEIS SENHORES DA VERDADE DO QUE NUNCA VIVENCIARAM DE FATO.

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